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martes, 26 de enero de 2016


Matemáticas en el arte salmantino


leyenda

Se trataba de una historia de amor entre un Monroy y una Manzano, cuyas familias eran rivales y que originó la muerte de dos personas. Cuando años más tarde se edificó esta casa, entre las peñas de los cimientos, se hallaron estos dos cuerpos junto a otros dos sin cabeza, que se decían de los hermanos Manzano, los cuales fueron decapitados por doña María la Brava.


Dos hijos de Doña María, del bando de Santo Tomé, fueron asesinados por los Manzano, del bando de San Benito, los cuales pertrechado el hecho huyeron a Portugal. Pero la ira de doña María era tan grande que ella misma, ya viuda, los persiguió para tomar venganza; en Viseo encontró la dama a los asesinos donde personalmente les cortó las cabezas, regresando seguidamente a caballo a Salamanca y allí en la Iglesia de Santo Tomé, las arrojó junto a las tumbas de sus dos hijos. Es por este motivo que a dicha dama se la conoce como Doña María la Brava.
Otra leyenda asegura que en el sótano de esta casa, una mano criminal dio muerte a la familia de un sacerdote. Otros dicen que el origen lúgubre del nombre está en unos cráneos, labrados bajo las ventanas como motivo ornamental, muy usado, por otra parte, en el plateresco, los cuales posteriormente fueron reducidos a bolas, hasta que en 1964 se restablecieron de nuevo.
Todo hace pensar que fue la vivienda del arquitecto Ibarra, quien llevó a cabo la mayor parte de las obras del Patriarca de Alejandría en Salamanca.



HISTORIA


La Casa de las Muertes es una vivienda situada en la zona vieja de Salamanca, diseñada por el arquitecto Juan de Álava. La denominación de la casa responde a una mezcla entre leyenda popular e historia, ya que la casa tiene cuatro calaveras talladas en piedra que parecen colgar de las jambas de las dos ventanas superiores de la fachada. Tiene que ver a a un asesinato de cuatro habitantes acaecido a comienzos del siglo XIX, le dio como nombre popular de: Casa de las Muertes. En un medallón central puede verse un busto con la leyenda dedicada a Alfonso de Fonseca.

Entre las leyendas que se cuentan de esta casa destaca la que se cuenta de D. Diego y Doña Mencia. Era Don Diego un caballero arrogante que ejerció de soldado y poeta, tan famoso por sus galanterías con las mujeres como por los duelos de espada con sus maridos.

El destino condujo a que Don Diego se enamora perdidamente de una joven muchacha recién salida de un convento y cuyo nombre era Doña Mencia. Tras la marcha de Don Diego a la guerra, Doña Mencia no dudó en buscar consuelo y amor en tres hombres, cuyos romances eran la comidilla de la ciudad.

Al regresar Don Diego a su casa y conociendo la licenciosa vida de su esposa, decidió tomarse la justicia por su mano y urdió una cruel venganza para vengar su honor, tanto con los tres amantes de su mujer como con ella misma. Don Diego fingió que durante unos días se ausentaría de su casa para acudir a una partida de caza. En su fingida ausencia, Don Diego vigiló su casa y fue ajusticiando uno a uno a los tres amantes de su mujer que acudían a ver a su mujer.

En su duelo con el tercer amante, Don Diego recibió una herida de muerte. Pese a ello, se presentó ante su esposa. Al ver Doña Mencia a su marido malherido, comprendió lo que estaba sucediendo y adivinó las intenciones de Don Diego. Cayó de rodillas ante él pidiéndole perdón, pero Don Diego se acercó a su esposa y la agarró fuertemente por el cuello, ahogándola. Pese a la pérdida de sangre y a la agonía que le producía la herida, Don Diego siguió apretando fuertemente el cuello de Doña Mencia hasta producirle la muerte.

A la mañana siguiente, los vecinos encontraron los cuerpos sin vida de ambos, con las manos de Don Diego en torno al cuello de su esposa y en medio de gran charco de sangre.

Parte Matemática

IMG-20151221-WA0013 (1).jpg
Captura.PNG
Para saber las medidas exactas de este monumento, lo que hemos hecho ha sido lo siguiente. Nos hemos sacado una foto en dicho monumento y, a partir de la medida de Lucía (1.5 cm) hemos podido averiguar el resto de medidas reales mediante una regla de tres, siendo la “x” la medida de cualquier parte del monumento (en cm). Las medidas iniciales (las medidas de la foto) las hemos dado en “unidades” ya que desconocíamos la unidad de longitud y también les hemos dado un valor aproximado. Gracias a esto, los resultados han sido los siguientes:
  • Referencias:
Lucia(foto 1.6)
Realidad(1.5)
  • Base  10.80u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
10.8--------->x       ---> 1.6x=10.8·1.5=>x=10.125cm
  • Lado
11.20u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
11.20-------->x     ---->1.6x=11.2·1.5=>x=10.5cm
  • Base puerta
1.90u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
1.9----------->x    ---->1.6x=1.9·1.5=>x=1.8cm
  • Lado puerta
3u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
3   ----------->x     --->1.6x=3·1.5=>x=2.8cm
  • Base ventana
1u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
1------------>x  --->1.6x=1.5=>x=0.95cm
  • Lado ventana
2.30u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
2.3----------->x   --->1.6x=2.3·1.5=>x=2.15cm
  • Base ventanas de arriba
1.05u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
1.05--------->x    --->1.6x=1.05·1.5=>x=0.95cm
  • Lado ventanas de arriba
1.5u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
1.5----------->x    --->1.6x=1.5·1.5=>x=1.4cm
  • Lado ventana lateral
2.20u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
2.2----------->x   --->1.6x=2.2·1.5=>x=2.05cm
  • Base ventana lateral
0.95u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
0.95--------->x    --->1.6x=0.95·1.5=>x=0.9cm
  • Lado rectángulo que separa parte inferior y parte superior
10.5u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
10.5---------->x   --->1.6x=10.5·1.5=>x=9.85cm
  • Base rectángulo que separa parte inferior y parte superior
1.05u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
1.05---------->x   --->1.6x=1.05·1.5=>x=0.95cm
  • Radio aproximado de todos las circunferencias
0.35u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
0.35---------->x   --->1.6x=0.35·1.5=>x=0.32cm
  • Radio de la semicircunferencia
0.8u
  • Realidad
1.6 ---------->1.5
0.8----------->x   --->1.6x=0.8·1.5=>x=0.75cm
Gracias a estas medidas, podemos calcular cosas como el área
Área de la fachada=Base·Altura=>Área=10.125·10.5=>106.3125cm

lunes, 25 de enero de 2016

Dominicos

DOMINICOS.
IMG-20151219-WA0022.jpg
Por: Irene Romero y Claudia Mielgo
MATEMÁTICAS.


Medidas.
MEDIDAS REALES.


Dominicos2.PNG
Rosa. Real: 228cm. Foto: 1.83cm.
Verde. Real: 211cm. Foto: 1.56cm.
Azul. Real: 209cm. Foto: 1.69cm.



Dominicos3.PNGDominicos1.PNG

REGLA DE TRES.
Mates 1.jpg
Las columnas rosas miden 260’4cm de alto y 24’9cm de ancho.


Mates 1.jpg

Mates 2.jpg
El rectángulo verde mide 93’4cm de alto y 162cm de ancho.
Mates 2.jpg
Las columnas moradas miden 355cm de alto y 37’3cm de ancho.
Mates 3.jpg
La altura de la parte de abajo de la puerta mide 193cm, y su ancho 78’4cm.


Mates 3.jpg
El diámetro de la media circunferencia pequeña mide 615’4cm.
Mates 3.jpg
El diámetro de la media circunferencia grande mide 674cm.




dominicos4.PNG










REGLA DE TRES.
Mates 4.jpg
El rectángulo naranja mide 691cm de ancho y 274cm de alto.








Mates 4.jpg
Mates 5.jpg
El rectángulo verde mide de alto 20cm y de ancho 718cm.
Mates 5.jpg
El rectángulo rosa mide de ancho 840cm y de largo 342’6cm.
Áreas.
Mates 6.jpg
HISTORIA.
Los dominicos se instalaron en Salamanca entre 1255 y 1256. En el actual solar del convento, ocupado por la iglesia parroquial de San Esteban, levantaron el primitivo convento, luego destruido para construir el actual, en 1524 por iniciativa del cardenal fray Juan Álvarez de Toledo.
La planta y diseño son de Juan de Álava, quien comienza la obra en 1524.Rodrigo Gil de Hontañón se ocuparía del crucero con el cimborrio y de la cabecera. Aunque se le considera un excelente ejemplo del estilo plateresco, lo prolongado de sus fases constructivas explica la mezcla de estilos que van desde el gótico final hasta el barroco, el retablo mayor obra de José Benito de Churriguera.
Durante la Contrarreforma fue un importante centro donde se forjaron los padres dominicos que fundaron la Escuela de Salamanca, con Francisco de Vitoria a la cabeza, y se prestó ayuda a Santa Teresa de Jesús y a San Ignacio de Loyola.


Arte y arquitectura


Fachada
Está compuesta por la portada de la iglesia y el pórtico de acceso al convento
La portada de la iglesia forma un arco de triunfo. Debajo de este arco se encuentra  una bóveda de medio cañón con abundante decoración característica del estilo. En su centro se representa el martirio de San Esteban y por encima un Calvario.
El pórtico, compuesto por arcos de medio punto, está inspirado en las logias renacentistas italianas, contrastando su breve decoración con la abundancia decorativa de la fachada de la iglesia. Fue realizado por Juan Ribero de Rada entre 1590 y 1592, y los medallones , obra del escultor Martín Rodríguez.


Iglesia
Su construcción la comenzó Juan de Álava en 1524 y fue seguida por Fray Martín de Santiago a quien sucedió Rodrigo Gil de Hontañón, siendo consagrada en 1610.
Los estilos presentes son el gótico tardío desde el crucero a los pies, y el renacentista que abarca el crucero, el cimborrio y el presbiterio.
En el coro destacan la pintura del Triunfo de la Iglesia, de Antonio Palomino, y una Virgen con el Niño, de Rubens.
Claustro y capítulos
Claustro de los Reyes.
El claustro principal es obra de Fray Martín de Santiago. En la planta baja mezcla elementos góticos y renacentistas. Las bóvedas son de crucería, características del gótico. En el centro del jardín se levanta un templete.
En la planta alta la cubierta es un sencillo artesonado de madera, abriéndose las galerías mediante cuarenta arcos de medio punto, que descansan sobre pilastras.
Desde la planta baja se accede a los «Capítulos». El «Capítulo antiguo», oscuro, modesto y austero, data del siglo XIV, con obras en los siglos siguientes. Una de sus partes es la capilla, en la parte más elevada y donde se enterraron los más destacados miembros del convento, como Francisco de Vitoria o Domingo de Soto. En la parte más baja se enterraban los demás religiosos .
El «Capítulo nuevo», más grande, monumental e iluminado que el antiguo, data del siglo XVII.




Sacristía
Construida en el siglo XVII. De gusto clásico, los muros están cubiertos por pilastras de orden corintio. El friso está decorado con ménsulas y distintas alegorías.
Obra de Antonio de Paz. Del mismo autor son las imágenes de la Asunción de la Virgen, San Pedro y San Pablo.


Escalera de Soto
Diseñada por Rodrigo Gil de Hontañón, se construyó entre 1553 y 1556. Su nombre se debe al mecenazgo de Fray Domingo de Soto, catedrático de la Universidad, utilizó una técnica nueva y revolucionaria, puesto que solamente se apoya en los muros, en voladizo, sin otros soportes, creando un espacio bastante diáfano que parece sostenerse milagrosamente. Su decoración la constituyen casetones floreados y un relieve policromado en su tramo superior en el que aparece María Magdalena.




Retablo mayor
Diseñado en 1692 por José Benito de Churriguera , remata la cabecera de la iglesia. Seis grandes columnas salomónicas, recubiertas de decoración vegetal, recorren el primer cuerpo, en cuyo centro se halla el tabernáculo central concebido como un templete, flanqueado por un par de columnas a cada lado; entre éstas y las de los dos de los extremos se encuentran dos hornacinas que dan cobijo a las esculturas de Santo Domingo de Guzmán y San Francisco de Asís, atribuidas al autor del retablo.
El segundo cuerpo tiene como centro y remate una pintura de Claudio Coello cuyo tema es el martirio de San Esteban.


Sepulcro del duque de Alba
Al morir Fernando Álvarez de Toledo sus restos fueron trasladados inicialmente a Alba de Tormes, desde 1983 reposan en una capilla del convento que contiene un mausoleo.





Zonas reservadas a la comunidad
En la zona no visitable actualmente por estar reservada a la comunidad existen dos claustros más. El primero de ellos, conocido como “claustro de Colón”, data de fines del siglo XV, cuenta con un ventanal barroco en el fondo. El otro claustro, llamado «claustro de los Aljibes».



LENGUA. (LEYENDA)
Los Dominicos eran en un principio dedicados a los estudiantes pobres, pronto pasaron a exigir incluso un certificado de limpieza de sangre a sus residentes.
Los colegios universitarios abundaban y cada uno de ellos adoptó un uniforme distintivo. Se les asemejó a nidos en la copa del árbol universitario. Los colores de los uniformes determinaron el nombre con el que se conocía a cada grupo, los golondrinos eran los dominicos, los verderones, los de San Pelayo, las grullas los de San Bernardo, cigüeños, los mercedarios, los mostenses, palomos, o tordos, los jerónimos….
Según la tradición, Colón se alojó en este convento cuando fue a Salamanca para defender ante los geógrafos de la Universidad la posibilidad de llegar a las Indias navegando hacia Occidente.